Justice League #30

«Legado» – Parte Cinco

Guión: Bryan Hitch
Lápices: Fernando Pasarin
Tintas: Andy Owens, Mick Gray, Batt, Scott Hanna
Portada: Bryan Hitch y Alex Sinclair
Portada alternativa: Nick Bradshaw y Alex Sinclair

Soberana ha llegado, y ha traído consigo al Olimpo. La Gran Oscuridad está creciendo y está lista para consumir la Tierra, ¡y la Liga de la Justicia está desaparecida! Batman, Wonder Woman y los futuros hijos de la Liga de la Justicia deberán dejar de lado sus diferencias si quieren que el presente y el futuro sea salvado.

Resumen

La oscuridad continúa en Wonder Woman y Simon Baz. Soberana ha llegado a nuestro tiempo y encuentra a Mera, su hija y el futuro Aquaman. Nos enteramos de que Serenity desterró a Aquaman de los mares, y que Arthur se vio obligado a salvar sus partes robóticas del difunto Cyborg. Arthur abre un tubo y dice: «Tu hija. Soberana. Te llevaré con ella».

Superman, Flash, Jessica Cruz y Cyborg parecen estar atrapados en un bolsillo de un tubo de boom cuando descubren un mensaje grabado de Arthur Curry. Volvió para matarlos, pero al verlos de nuevo le dio algo que no había sentido en años, esperanza.

Soberana está llevando la lucha a los hijos del futuro. Arthur Futuro da a conocer sus intenciones atacando a Soberana. Y ella golpea su arma en el suelo y noquea a todos. Es aquí donde descubrimos que vino aquí por una razón: su hija, ya que se revela que es la madre de Diana, Hipólita. Ella dice:»Dejaremos este mundo para que muera, no te merecen». Nuestros héroes llegan justo a tiempo para que la oscuridad los envuelva. «Ahora ve y mata a todos en el mundo entero».

Opinión

Planteé una teoría muy interesante después del último número: que Soberana era en realidad la Diana del futuro. Pensaba que esto era una conjetura muy buena, muy informada, con las conexiones del Olimpo de Soberana, la acusación de los hijos de que Wonder Woman arruinó el futuro, y la lealtad de Arthur a ella. Si recuerdas el arco de «Estado de Miedo», en el que apareció por primera vez «la oscuridad», Arthur y Diana compartieron sentimientos similares sobre la necesidad del mundo de que los seres poderosos se levantaran y gobernaran. Eso definitivamente parece estar en línea con el modus operandi de Soberana.

Pero ahora llegamos a descubrir que esta teoría es errónea, y que Soberana no es más que la madre de Diana, Hipólita. ¿Qué hacemos con esto? Su motivación es, según Arthur,»hacer que el mundo sienta [el] dolor y la pérdida [de perder a Diana] cada día». Básicamente, está disgustada porque Diana fue asesinada/murió dentro de veinte años, y quiere que el mundo sufra como ella sufre.

A medida que las motivaciones avanzan, ésta se siente débil. Someter al mundo de los hombres es una expresión claramente irrespetuosa del dolor por su hija, porque va en contra de los propios ideales de Diana. Ella está básicamente asesinando a Diana por segunda vez.

Tampoco creo que Hipólita sea una identidad suficientemente obvia para ser Soberana. Si volvemos a la primera entrega de este arco, Soberana dispara a Hunter y le dice algo como «no es de extrañar que tu madre te haya entregado» ¿Por qué iba a hablar tan insensiblemente sobre el hijo de su amada hija, su nieto?

Supongo que hay una floja conexión entre Hipólita y el Olimpo, pero la conexión entre Diana y el Olimpo es aún más fuerte, y sospecho que su habilidad para eliminar a los dioses sería mayor que la de Hipólita, también. Y por lo tanto, parece que puede haber habido alguna equivocación/obfusificación deliberada por parte de Hitch, todo para preservar una (triste) y previsiblemente decepcionante recompensa.

La voz en «la oscuridad» habla a Diana sobre Hunter de una manera que implica fuertemente que la voz pertenece al padre de Hunter. ¿Quién será el misterioso padre de Hunter?

Otro día más, otro superequipo poseído. El cómic termina con la oscuridad derramándose de Diana e infectando al resto de la Liga. Tuvimos una «liga poseída» en el crossover la Liga de la Justicia y el Escuadrón Suicida (Justice League vs. Suicide Squad) y en «Estado de Ánimo». Puedo darle a Hitch una tregua, porque el enemigo aquí es el mismo que en ese arco, pero no puedo dejarlo pasar del todo. Me harta ya, y me gustaría que no nos moviéramos a su último número con otra batalla que se está gestando entre camaradas.

Los dos últimos grandes arcos de Hitch han sido marcados por Fernando Pasarín. Encuentro su obra de carácter muy desagradable, con caras muy extrañas y anatomías extrañas (las manos siempre parecen un poco pequeñas). Es capaz de producir excelentes diseños y fondos cuando el guión lo requiere, pero no siempre es así. En este número, muchos de los planos son muy apretados y densos, y los fondos tienden a ser de un tono no descriptivo. Hay mucho destello y movimiento en medio de la batalla, pero es un conflicto fuera del espacio. Y con menos antecedentes y tomas más ajustadas, el trabajo de Pasarin tiene que tener mucho más peso.