Deborah Snyder habla de Lois Lane, opciones de vestuario, la rivalidad macho alfa y más …

Apenas a tres semanas del estreno de El Hombre de Acero, SFX habla exclusivamente con Deborah Snyder, productora de «El Hombre de Acero» y esposa del director Zack Snyder, sobre las opciones de vestuario y la preparación física que los actores se sometieron para prepararse para sus roles. He aquí algunos extractos de la entrevista…

¿Y sobre la relación de Lois y Clark? ¿Cómo se relaciona esto con las anteriores encarnaciones de Superman que hemos visto?

Creo que nuestra Lois es un poco más luchadora y más fuerte. Creo que ambos personajes son más realistas para nosotros, para la sociedad actual. Clark para mí siempre ha sido muy bueno para relacionarse realmente. Él era un poco demasiado el boy scout perfecto, y aunque Lois fuera luchadora y fuerte, siempre es la que está siendo rescatada. No quiere decir que ella no sea rescatada en nuestra película, pero ella lo rescata a él también, en tantos otros aspectos, emocionalmente. Y en nuestra película, tiene una posición muy fuerte.

¿Así que no sólo se caía de los rascacielos?

¡No! (Risas) Y su apartamento es un poco más realista a su trabajo, creo. Con las películas de Richard Donner yo decía: «Wow, ese apartamento – ¿cómo iba a permitirse eso? ¡Es increíble!».

¿Qué estábais buscando en la persona que interpretara a Lois en la pantalla?

Amy [Adams] es una actriz increíble. Con toda el casting tratamos de conseguir los mejores actores que pudimos, ya que sólo le da credibilidad. En muchos sentidos no nos vemos como una película del género de superhéroes- lo vimos como una gran historia que estábamos contando, y queríamos llegar a la mejor gente. Amy encarna tan bien a Lois – es decidida y es tan versátil, y era simplemente perfecta para el papel

¿Y qué hay de Michael Shannon interpretando a Zod? Está claro que va a ser comparado con Terence Stamp..

Michael Shannon es un actor respetado. Nunca había hecho algo de este mundo físico antes, así que fue un reto para él. 

Toda su armadura es CG, por lo que encarna este papel mirando las fotos de lo que iba a parecer, y cómo iba a moverse con su armadura cuando se encontraba en un traje de captura de movimiento. Necesitas a alguien súper experimentado como actor para lograr eso, y realmente él lo consigue. Es curioso, porque él es un hombre muy alegre, pero a veces en el set se ponía súper serio. Él estaría metido en el personaje y era como «Oh Dios mío, da súper miedo!» Y luego, de repente, terminaba la escena, hacía una broma y que era como «Oh , ese es Michael, es divertido…» Se me olvidó que es una especie de aterrador también! Justamente tiene esta intensidad que aporta al papel. 

Y un aspecto físico que tiene que coincidir con lo que Henry lleva a Superman…

Es un portento, pero en realidad lo puso a través de los movimientos. El entrenamiento para el papel era una parte muy importante del proceso al hacer la película. Los chicos se comportaban de manera diferente en el proceso de transformación de sus cuerpos. Fue una parte muy importante de la preparación. Viste el cambio de Michael. A medida que avanzábamos en la preparación seguía cada vez más como Zod, y yo diría lo mismo de Henry también. Es como si lo llevaran de manera diferente. No era que llevaban un traje acolchado, que realmente llenan el traje, pero hicieron algo en su rendimiento, al mismo tiempo, y creo que ayudó a meterse en la cabeza de su personaje. 

¿Hubo alguna competencia macho alfa entre los dos?

[risas] Tal vez en el gimnasio. Mark Twight, quien los entrenó, por lo general les enfrentó a uno contra el otro y se publicaban sus resultados en el tablero. Hacían el entrenamiento y los tiempos o el peso estaban allí para que todos la viera. Los mantiene en forma peor también crea competitividad.

Suena como algo de psicología seria, ¿no?..

¡Sí! 

¿Era parte del plan de Zack para conseguir actuaciones fuera de ellos?

Creo que en cierto modo lo era. En nuestras películas hemos aprendido mucho acerca de cómo la formación realmente afecta a los actores y las actuaciones, y creo que la preparación mental que reciben de la formación es muy transferible a su papel. Así que creo que sí afecta y hay un plan en ello. 

El traje es, obviamente, una parte crucial de la iconografía Superman. ¿Cómo fue el proceso de llevarlo a la pantalla?

Es un proceso desalentador, porque quieres que sea de verdad, y somos muy respetuoso con el canon. Pero también hay que mirar lo que está sucediendo en la pantalla en este momento con trajes de superhéroes. Tiene que ser fácil identificarse con un público moderno. Pero al mismo tiempo no quiere decir… «¿Quién es? Eso se ve un poco como Superman…». Tiene que parecer, a primera vista, como Superman. Hemos pasado por tantas iteraciones del traje y sí, Zack intentó dejar los calzoncillos por fuera de los trabajos de vestuario – hay guiños a ello, con el cinturón y con el detalle lateral del traje, y que sólo se sentía más apropiado para la película que estábamos haciendo. La otra cosa que era importante que Zack era que el traje no viniera de la nada. Tenía que tener una razón. Estábamos construyendo un mundo. Vamos a Krypton y vemos este mundo, y vemos que todo tiene su lugar. Si están en el espacio, él quería que se sintiera como un traje espacial. Es también una sociedad con capa, así que cuando vas a Krypton, Zack quería ver las variaciones de este traje. Y sabiendo que era una sociedad con capa, él quería que fuera evidente cuando estuviéramos en Krypton, así que cuando Clark finalmente encuentra el traje y se lo pone, estableces de dónde se viene.